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  3。培养年画后备力量

  原博认为,“年画重回春节”不应只把眼光盯在春节这个时间节点上,而应把眼光放得更宽些,只要人们喜欢,什么时间都可以使用年画。要让人们喜欢上年画,关键还得创新。不过在原博看来,年画创新并非一蹴而就的事情,而是应该在不完全抛开传统的基础上一点点改进,实现跟生活的同步,进而达到“年画年年新”的状态。

  年画要创新,需要有一支年轻的创作队伍。然而,很多年画传承人都表示,现在年画一线的年轻力量十分匮乏,很多想法由于人手有限而不能实现。同时,年画传承人的培养又是个漫长的过程。杨柳青木版年画代表性传承人王文达介绍说,学徒来到画社,前半年或者一年,都是先从最简单的活做起,随后才能慢慢参加生产,三年出师是规矩,这对年轻人的耐性是个挑战。90后学徒郗旺跟随师傅王文达学习了四年,现在才刚刚能独立刻版。郗旺说:“虽然我用心学,王老师也毫无保留地教我,但刚开始时确实比较困难,后来刻的版多了,有了量的积累,才逐渐上手,所以学习年画首先要有耐心。”

  随着老一代师傅的退休,年青一代正成为杨柳青画社的主力,王文达所在画社每年都会举行年画设计大赛,从比赛中选出好的作品出版、刻印,为年轻传承人创作新年画提供平台支持。王文达表示,年画从形式到色彩都应该随着时代的发展而创新,年轻的传承人在年画的绘制和创作上见解独到,调色和形象设计都更加符合现代人的审美,年画的传承发展最终还是要靠他们。

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  “戏剧是有力量的,而教育更有力量。”北京人艺院长任鸣表示,北京人艺历史上就与清华大学有着深刻的渊源,从人艺的首任院长曹禺代艺术家英若诚,他们都曾在清华大学就读过,并为日后的戏剧之路奠定了基础。

  《老爸开门》以女儿去父亲家的几次探望为叙事点,讲述了父女从分歧不断到尝试理解最后冰释前嫌的故事。演出当晚,《老爸开门》恰逢百场纪念,六年时间内,该剧也已成为北京人艺小剧场的经典剧目。

  导演唐烨在演后谈中表示,一般小剧场的戏大多讲述80后的谈情说爱,很少关注空巢老人。所以,当她听了这个剧本后就主动邀请编剧费明,把这部剧拿到北京人艺来演。

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